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今天焦点：连载40年 《尊子漫画》将停刊的背后原因；尊子事件再映射香港无言论空间；著名漫画家大雄：香港被大陆化了。

连载40年 《尊子漫画》将停刊的背后原因连载40年的香港《明报》《尊子漫画》，近日将停刊。停刊的背后原因，以及香港未来的新闻自由环境，引发关注。

《尊子漫画》被认为是针砭时弊、为民发声，深受香港市民的喜爱。

香港《明报》5月11日宣布，结束被香港政府多次点名批评的《尊子漫画》栏目，也结束与漫画家尊子的合作关系，同时也感谢与尊子40年来见证时代的变迁，《尊子漫画》将于14号起停刊。

尊子原名黄纪钧，是香港最资深的政治漫画家之一。80年代进入《明报》担任记者，获得时任总编辑查良镛，也就是武侠小说家金庸的赏识；1983年起，尊子开始在《明报》创作政治漫画。

同一天，“明报职工协会”发表声明说，对《尊子漫画》停刊表示遗憾和无奈，呼吁各界尊重言论自由，以及守护《明报》的核心价值。

那么，香港政府为何点名批评《尊子漫画》？

时事评论员唐靖远：“《尊子漫画》是香港言论自由进一步被打压、香港舆论环境进一步大陆化的标志性事件之一。这是香港版本的‘妄议中央’之罪，说明在香港批评政府已经成为一种大众禁忌，在大陆肆无忌惮的那种封口禁言的措施，必将越演越烈。”

据中央社报导，在最近的一幅漫画中，尊子讽刺政府在区议会改革上，重新恢复委任制内容，遭到民政及青年事务局长麦美娟的指责。因此，这副漫画被认为是停刊的导火线。

知名漫画家大雄：“这个自由环境肯定是越来越不好，那么他这个漫画，作为艺术家来讲，表达你一个艺术家的权利，表达你的观点，我觉得这在任何一个地方都是无可厚非的，这是正常的表达权利。

那么你批评的也可以有批评的权利，我觉得也正常。那就是说，你要用行政手段来干涉，这就不正常，或者是采用一些非正常的手段来进行攻击，这都不正常。”

中央社报导，在停刊前的大约半年时间里，香港政府已经有多个部门，包括保安局、民政，以及青年事务局等，先后谴责 《尊子漫画》 的部分内容。

这说明什么问题？

知名漫画家大雄：“对于香港的言论控制，那是必然的事情。因为香港的民主阵地在收缩，整个的环境越来越大陆化。这是2019年以后以来一直发生的事情。我觉得这并没有感到意外，尤其是漫画它一直走在批判和讽刺的前沿，代表着一种声音，可能是中国共产党不愿意看到的。

自从2020年香港“国安法”实施以来，香港的新闻自由迅速崩塌。”

时事评论员唐靖远：“《尊子漫画》的停刊主要是因为‘国安法’的滥用的结果。‘国安法’现在在香港已经成为一个超级的口袋罪，一切让政府不舒服的人和事情，都可以被扣上‘危害国安’的罪名进行整治。

那么从某种程度上，‘国安法’现在已经成为当代香港的一个‘反革命罪’，这个趋势它也只会越来越严重，香港的言论自由会继续的被大幅度地压缩。

去年，国际记者联盟发布报告表示，北京和其拣选的香港领导人，将一座曾经开放的城市变成恐惧之城，自由讨论被扼杀，新闻工作者及机构被迫自我审查，任何挑战官方叙述的人，都会受到“国安法”的打压，他们正将香港变成另一个中国大陆城市。”

尊子事件再映射香港无言论空间

5月11号，香港记者协会对《尊子漫画》停刊表示痛心，指出政府“坐拥庞大资源及公权力，连续狙击一个文人，这反映香港容不下批评的声音”。

该协会指出，传媒机构或担心刊载的内容，再遭到猛烈批评或被指违法，从而加剧自我审查。当局的做法，损害《基本法》所保障的新闻和言论自由空间，对社会百害而无一利。

《尊子漫画》停刊，连日来也引发国际新闻界的关注。

英国BBC报导说，自从香港“国安法”实施以来，香港《苹果日报》和《立场新闻》在遭遇国安警察搜查后，结束运营。

此外，官方香港电台也换上政务官，取代媒体人领导其运作，并撤掉讽刺时事节目，以此回应亲建制政治人物的批评。《明报》停刊的决定，再次引起业界担忧香港新闻自由状况。

知名漫画家大雄：“艺术是有夸张的权利，这是它的一种风格，它的一种语言方式。有些漫画更是这样，如果有漫画完全是那么冷静、理性、客观，那就不需要漫画。漫画它代表的就是一种立场。任何一个政府都需要接受这种艺术的批判，我觉得这没有任何问题。那么你以这个为理由，以艺术创作为理由来评判艺术家，这个民众是不服气的。因为民众对艺术本身也很宽容，就是图娱乐，有讽刺和幽默，这本身就是一种有容量的、有弹性的这么一个空间，并不是说我要一板一眼地说，那不是漫画，那你搞新闻照片就好了，漫画一定是有主观的、弹性的。”

尊子通过书面形式对“自由亚洲电台”表示，虽然香港自由报刊越来越少，但“不见得鸦雀无声”。“时代在变迁，发声的平台也在变迁，这是条没有终点的长路”，“自由是自己争取而来的”。

“美国之音”报导说，继香港《苹果日报》被迫停刊、创办人黎智英被捕后，《明报》是尊子在香港传统媒体中的最后一个窗口。但“国安法”下的香港，政治讽刺作品引来法律麻烦的风险越来越大。

知名漫画家大雄：其实香港的未来，我知道香港的民众也好，香港的一些文艺艺术家也好，都是在夹缝中求存，夹入越来越狭窄的空气环境里面，去呼吸一点空气。

大家对环境有很悲观的情绪。但是我想还要保留一点希望，因为我觉得这个跟国际的大环境也有关系，国际大环境现在对中共管的也是，越来越与中共脱钩，中国可能不久也会带来一些正常上的变化，希望如此吧。

知名漫画家大雄：香港被大陆化了

漫画停刊后，尊子对“香港01”新闻网表示，停刊决定属于今天“香港故事”的一部分。从事新闻工作都知道，社会状况不断变化，前行的路虽然崎岖，但总有路可走。

知名漫画家大雄：“对于新闻媒体业来讲，因为我以前也是做新闻报纸的，我在国内也是做报社的编辑、记者，也画漫画。我对这种感觉是非常感同身受的，只是感觉我们的语言空间越来越小。

但是话说回来，现在媒体的形势也在改变，新闻记者被自媒体冲击的也很厉害，现在网络媒体的冲击，我觉得作为一个艺术家也好，作为一个对时政有看法的人也好，他不缺乏这种可以发展的空间，一样是有他这种舞台，我觉得是这么一个事实。”

知名漫画家大雄也有着与尊子类同的经历。

大雄本名郭竞雄，是中国漫画家，1999年创办长春“旗卡通”创作联盟，有着“中国漫画天王”之称。

大雄的漫画作品获奖不计其数，包括2006年的法国昂古莱姆国际漫画节最高特别奖；2010年美国ICON漫画节上，获得“最受读者欢迎和特别艺术嘉宾”两项大奖。

知名漫画家大雄：“时政漫画在美国，在欧洲、在日本，这些地方都是很重要的一种代表立场的一种工具，语言工具。在中国，包括在前苏联其实也有，那就是政府的腔调。

当中共执政之后，漫画就基本上失去了它原来贴近生活的这一部分，你比方说像丰子恺，他具有那种漫画描写人文情怀的，和那种像《三毛流浪记》描写实际生活的漫画越来越少，更多的是描绘了那种政治斗争，就是像文革时期批林批孔，打倒刘少奇，类似这样的这种漫画，那就是屡见不鲜。

那么后来之后的中国在新闻业，一直就延续了这种批判漫画风格。当然这种漫画在90年代的时候，在80年代的时候，曾经有过短暂的一段辉煌期，就是它不仅仅是针对针砭时弊的，它也描写当时中国那种政治机关，昏庸腐败那种风气，不正之风，它也有所批判。

到后来的时候，我觉得中国这种时政漫画越来越没有舞台，因为它从讽刺官方到讽刺民间，然后后来，它不为老百姓说话，漫画就逐渐失去了它的市场。所以现在看人民日报也基本看不到漫画了。相反，你会看到一些商业型的漫画，在中国方兴未艾。包括像它们中国日报海外版的，它们也用漫画这种形式去给它们进行包装，但这也不是那种针砭时弊的时政漫画，基本上就是宣传性的商业型漫画，就是这么一个生态。”

去年8月，中国江苏盐城教育局，要求对郭竞雄的所有书籍进行排查，并立刻下架封存。

另外，山东青岛市各个学校也收到校方通知，声称根据上级文件，排查郭竞雄等人的书籍，一旦发现立即下架，并列表备案上报。

知名漫画家大雄：“那么我希望，作为一个艺术门类来讲，站在这个门类本身的角度来考虑，我觉得在中国那块，这个一直以来都不太好，因为无论是当朝，红朝，还是在之前的那个比较严酷的专制社会里面，你作为艺术家你想表达这种这个自由意志，在中国简直比较不太……伸缩空间比较狭小。”

大雄曾多次与香港武侠小说家金庸、梁羽生等合作，推出过中国传统的武侠小说漫画。2019年香港“反送中运动”期间，大雄为上街争取民主的港人义务创作了《香港加油》、《撑起希望》，以及《守住未来》等12幅漫画海报，这些作品在香港的街头巷尾爆红，并获得一些港星转载。

近年来，大雄不断拓宽艺术领域，从漫画到词曲作者，从MV导演到电影主创，跨界创作也别开生面。

去年，由加拿大制片商Lofty Sky制作、大雄担任美术主笔的动画电影《长春》，被加拿大电影电视协会提名，入选奥斯卡最佳国际影片，这是加拿大第一次用一部纪录片、也是第一次用动漫片角逐奥斯卡；同时也是加拿大自1971年以来，第一次选择非法语的影片竞争金像奖。

动画纪录片《长春》，使用动画重现现场和亲历者亲口讲述相结合的方式，讲述了2002年发生在中国长春的一起震撼人心的历史事件。当中共当局1999年发动对法轮功信仰群体的镇压后，对修炼法轮功民众的造谣抹黑、妖魔化宣传充斥中国媒体，一群信仰法轮功的普通中国人为了把真实情况告诉大众，冒着生命危险成功进行了电视插播，揭露了中共的造谣宣传和残酷迫害。

如今，香港也跟随中共打压言论自由，大雄表示，香港已经被大陆化了。

知名漫画家大雄：“香港逐渐大陆化了，这是现实。”

这一期新唐人大视野就到这里，感谢您的收看，祝大家周末愉快，我们下次节目时间再见。

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《新唐人大视野》制作组

(大纪元: https://www.epochtimes.com/gb/23/5/13/n13996140.htm)