木雕界的米开朗基罗：雕刻师格里林‧吉本斯（上）

展览《格里林‧吉本斯：百年一造》纪念吉本斯逝世300周年

17世纪英国作家约翰‧伊夫林（John Evelyn）在他的日记中，曾如此提到英国历史上最著名的装饰雕刻师格里林‧吉本斯（Grinling Gibbons）：“无与伦比，难以用言语形容⋯⋯吉本斯的雕刻无疑是世界上任何时期都不曾有过的创新和罕见作品。”

格里林‧吉本斯的洗礼池盖雕刻作品。万圣教堂，伦敦。（All Hallows by the Tower提供）

今年是吉本斯逝世300周年，因此格里林‧吉本斯协会（Grinling Gibbons Society）规划了一整年的庆祝活动“格里林‧吉本斯300周年”（Grinling Gibbons 300），其中包含展览《格里林‧吉本斯：百年一造》（Grinling Gibbons: Centuries in the Making）。

约翰‧史密斯（John Smith）的作品，《格里林‧吉本斯》（Grinling Gibbons），1690年，仿画于弗雷‧内勒（Godfrey Kneller）。美柔汀（mezzotint，译注：一种铜板蚀刻画），13 3/8 x 10 5/16英寸。哈里斯·布里斯班·迪克基金会（Harris Brisbane Dick Fund），1925年，大都会艺术博物馆。（公共领域）

活动主办人暨展览策展人汉娜‧菲利普（Hannah Phillip）在电话访谈中解释，这场展览的宗旨在于阐扬吉本斯的生平与他留下的遗产，并且点出现在在哪里可以欣赏到吉本斯的作品。

为此，格里林‧吉本斯协会制作了一个叫做“格里林‧吉本斯线上”（Grinling Gibbons Online）的网站目录，以记录这位艺术家在世界各地的作品，希望以此引发更多关于他作品的讨论。任何归属于吉本斯及其追随者的作品，或者可能为其所做的作品在该目录中都可以找到。

发掘勤奋的雕刻师

在作家的日记中，伊夫林描述了他第一次见到当时19岁的吉本斯的情景。当时他在伦敦南部德普特福德的乡村间散步，偶然发现了一间独立的茅草屋。在里面，他看到吉本斯正在复制雕刻一幅意大利文艺复兴的雕版画。这幅画是丁托列托（Tintoretto）的《耶稣受难》（The Crucifixion）。伊夫林认得这件作品，因为他在环欧旅行时在威尼斯也买了一幅雕版画。（这幅画被视为是威尼斯画风最好的作品之一）

伊夫林见到吉本斯的作品时，感到十分震惊。“对于工法处理、草稿的用心，以及对精确度的专求，是我在所有游历中从未见过的。”他写道。

伊夫林感到很困惑，便问吉本斯为何他要在“如此隐蔽又孤独的地方”工作。吉本斯回答说，这样他才能不受干扰地从事自己的工作。

伊夫林的人脉极广。看到这样的技能，他主动提出可以将年轻的吉本斯介绍给愿意雇用他的大人物。吉本斯坚称自己只是一名初学者，不过他刚完成的雕刻作品《耶稣受难》可以出售。

伊夫林形容这件作品：“上面的花朵和花圈是如此地娇柔又精致，甚至在大自然中都找不到，但整幅作品又十分强而有力。”

对这位年轻的艺术家来说，这场相遇是偶然的。然而，他却让伊夫林留下了深刻的印象，伊夫林认为他的谈吐非常有礼貌、冷静且谨慎。在日记中，伊夫林描述了他向查理一世国王讲述关于吉本斯的事：“我愿意以我的名誉向殿下做担保，他绝未见过任何相形媲美的东西，而且他将会非常高兴并雇用他。”

结果，吉本斯与国王会面后，接下了第一份来自王室的委托，随后的王室委托更是相继而来。他的第一份工作便是替查理一世修建温莎宫。接着，他又接连担任查理二世和乔治一世国王的官方王室雕刻师和雕塑家。

作为王室的一部分，他和宫廷建筑师一起工作，其中包含了著名的建筑师克里斯多佛‧雷恩（Christopher Wren），他在1666年的大火后协助重建伦敦市。吉本斯最为人知的委托作品便是替雷恩做的：伦敦圣保罗教堂内的合唱团席位，以及剑桥大学三一学院雷恩图书馆内部的装饰等等。

里林‧吉本斯为剑桥大学三一学院雷恩图书馆的所有捐赠者雕刻了纹章。（Trinity College, Cambridge提供）

剑桥大学三一学院雷恩图书馆内的纹章细部。（Trinity College, Cambridge提供）

格里林‧吉本斯

吉本斯的父亲是一名商人，母亲（按照那时的传统，他的姓氏来自母亲的娘家姓）则来自一个烟草商的家庭。

他们曾住在荷兰南部的鹿特丹，在那里，吉本斯受到了浓厚的艺术熏陶。毕竟，那是荷兰的黄金时代，当时荷兰以贸易、军事、科学、艺术和文化闻名于世。

那时候，荷兰的建筑、雕刻、雕塑，以及对静物、花卉和风俗（日常生活）画皆蓬勃发展。“他得以吸收这一系列惊人的影响。我们可以⋯⋯看看他如何在作品中将其传达出来。”菲利普说道。